Сборник текстов на французском языке (для студентов факультета культуры и искусств). Литвинова В.М. - 35 стр.

de Double Messieurs en 1986, voire Jacques Rozier actif depuis 1961, dont le        leurs films courts, les plus notoires étant François Dupeyron (Drôle d’endroit
dernier film, Maine-Océan, en 1986, témoignait d’une belle vitalité), soit          pour une rencontre en 1988), Éric Rochant (Un monde sans pitié en 1989),
spécialisée (Ie documentariste Raymond Depardon, chroniqueur attentif du            Christian Vincent (La Discrète, en 1990). Le premier pas franchi (ils ont tous
présent depuis 1977, auteur aussi d’étranges fictions poétiques tournées en         trois réalisé trois films en 1994), chacun a évolué sur une ligne qui lui était
Afrique: Empty Quarter, Une femme en Afrique). Soit encore un cinéaste qui          propre.
après une longue et fructueuse carrière vouée au cinéma de genre (la comédie
issue du café-théâtre) se convertit au cinéma d’auteur: Patrice Leconte, après                                         Christian Vincent
Tandem (en 1986), Monsieur Hire (en 1988) et surtout, le fascinant Mari de la             «Quand on entre à l’IDHEC à vingt-quatre ans, on veut tous faire des films. Puis
coiffeuse en 1990. Ces errants du cinéma français sont peu nombreux. À la           la réalité s’impose, on devient plus raisonnable, on s’aperçoit que ça n’est pas facile;
différence de ce qui se passait dans les années cinquante, le jeune cinéma est      J’en étais donc revenu à des ambitions plus modestes. J’avais fait un film de fin
majoritairement un cinéma de jeunes.                                                d’études en 1982, que je n’aimais pas du tout. Quand j’ai vu les rushes, au bout d’une
     On a cru pouvoir discerner quelques lignes de force qui structureraient si     semaine, j’étais effondré. J’avais tourné en mai, j’ai laissé mourir le film jusqu’en
peu que ce soit ce magma. Discerner ici un cinéma de la fascination, là une         mars de l’année suivante. Je l’ai quand même terminé, parce qu’il fallait le faire.
nouvelle école du court métrage, quarqnte ans après. Cinéma de la fascination,      C’était à l’époque où on recommençait à parler du court métrage. Le film a fait un ou
celui de la galaxie «BBC» (Beineix-Besson-Carax) associant trois créateurs          deux festivals, puis il a eu un prix à Clermont, puis d’autres. À Villeurbanne, il a eu
                                                                                    le prix du public: dix boîtes de pellicules, dont je ne savais que faire, mais ce fut
mégalomanes pour qui l’image, l’image brute telle que la publicité l’a valorisée,
                                                                                    déterminant pour la suite. Je ne pensais plus à réaliser des films, je faisais du montage
ou l’image-signe, telle que l’ont iconisée la mémoire du cinéma en général et
                                                                                    et j’adorais ça. J’avais ces dix boîtes, je n’ai pas voulu les vendre, j’ai décidé de faire
l’écran de la Cinémathèque en particulier, prime sur le sens et s’érige en objet    un nouveau court métrage. J’ai pu le tourner, ça a bien marché, il a eu des tas de prix.
de culte. Diva, de Jean-Jacques Beineix, en 1980, a ouvert la brèche où se sont           Ensuite il y a eu un engrenage: on s’est trouvé dans un petit milieu un peu
engouffrés, dans la décennie qui a suivi, les films de Luc Besson (Subway en        professionnel: on fréquente des gens qui ont le même âge que vous, tous veulent faire
1984, Le grand Bleu en 1987), et les autres films de Beineix (La Lune dans le       des films, on cherche la bonne idée, on attend... Je ne suis pas quelqu’un qui écrit
caniveau, en 1983, 37°2 le matin en 1985); puis, peut-être plus érudit mais pas     facilement. À partir du moment où j’ai trouvé l’idée, le point de départ de ce qui
moins fasciné, Mauvais Sang de Léos Carax en 1986. L’effet n’a pas duré.            devait devenir La Discrète, j’ai écrit une quarantaine de pages, et je me suis arrêté,
L’échec des Amants de Pont-Neuf de Carax, en 1991, après un tournage                j’ai tout laissé dormir pendant six mois. Il y deux ans j’ai repris tout le travail avec un
plusieurs fois accidenté qui a tenu la profession en haleine pendant trois ans,     ami. En février 89, on a écrit un résumé d’une trentaine de pages pour mon
l’éloignement de Beineix et la dérive américaine de Besson, qui a aligné ses        producteur, Alain Rocca, à qui j’avais raconté l’histoire, il m’avait dit: «Formidable,
dernières fictions frustes sur le modèle du film populaire hollywoodien (Nikita,    on va tourner ça tout de suite». Il voulait me faire signer un contrat de suite, mais il
Léon), ont fait éclater la bulle.                                                   lui fallait ce résumé.
                                                                                          J’ai pris mon tour à l’avance sur recettes. Je pensais qu’à partir du moment où je
     De même pour ce qui a paru être, pendant deux saisons, une génération
                                                                                    m’inscrivais, j’avais plusieurs mois devant moi. Pas du tout: c’était le début de la
issue de l’évidente renaissance du court métrage à la fin des années quatre-
                                                                                    commission Françoise Giroud, ils m’ont dit que je devais rendre la version définitive
vingt, sous l’effet conjugué des mesures d’aide, de la boîte à écho fournie par
                                                                                    dans les six semaines. Panique. J’avais écrit la moitié du scénario, il a fallu travailler
plusieurs festivals spécialisés (Clermont-Ferrand, Brest, Grenoble, la Seine-       de façon intensive. On a fini de taper dans la nuit qui a précédé le dépôt. C’était début
Saint-Denis) et de la lucidité de quelques producteurs soucieux de fournir à une    avril 89. Le film est passé en plénière, et j’ai eu l’avance en juillet. Le tournage s’est
génération de cinéphiles impatients les moyens d’un galop d’essai pas trop          fait en mars, avril et mai 1990.»
coûteux (Alain Rocca, responsable des Productions Lazennec: «L’avantage du                                                                   Positif, n° 357, novembre 1990.
court, c’est que quand ça se passe mal, ça fait des dégâts humains, mais ça en
reste là...»). C’est ainsi qu’on a vu apparaître dans le champ du long métrage
des cinéastes effectivement lourds des médailles qu’ils avaient recueillies pour
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