Сборник текстов на французском языке (для студентов факультета культуры и искусств). Литвинова В.М. - 36 стр.

      Le jeune cinéma de 1994 est un cinéma sans fil directeur. Non                        En 1993, Chantal Poupaud, productrice à La Sept / Arte, propose ainsi la
cartographiable. Un cinéma qu’on dirait libre s’il n’était souvent d’un               série «Tous les garçons et les filles de leur âge»: neuf réalisateurs retrouveront
conformisme confondant. Cinéma autobiographique, voire nombriliste pour               leur adolescence, le temps d’une fiction, l’étagement des âges aboutissant à un
nombre de cinéastes sans passé, qui n’ont qu’une adolescence ordinaire à              panorama des années 60 aux années 80. Le titre de la série flèche le propos
raconter, au point qu’un premier ou second film qui tenterait de retrouver les        sociologique mais le clin d’œil à la chanson «yéyé» de Françoise Hardy indique
règles du cinéma de genre – quitte à les subvertir dès que leur intrigue est en       déjà un ton à donner que Chantal Poupaud précise par le sous-titre de
place, c’est le cas en 1994 de Pas très catholique de Tonie Marshall comme de         l’ensemble: «Adolescence, musique, mémoire». L’aspect constat s’humanisera
Regarde les hommes tomber de Jacques Audiard – paraît apporter une bouffée            donc par une implication très personnelle des auteurs. Quant au recul du temps,
d’air frais. Dans ces années-là, le metteur en scène débutant n’est pas toujours      il suggère le regard sur soi et sur les autres en égrenant le souvenir des désirs,
un innocent sans expérience. Tel peut s’être forgé une expérience à la                des émois et des pulsions de la jeunesse.
télévision, ce mode de promotion est rare en France mais il existe (Jeannne                Le cahier des charges demandait encore une séquence obligée autour de la
Labrune, auteur exigeant de De sable et de sang en 1988 et de Sans un cri en          notion de fête qui sera «surboum» ou exutoire de révolte selon les épisodes. La
1992), telle autre au fil d’une carrière d’actrice (Brigitte Roüan, Nicole Garcia).   durée des films est fixée à une heure (longueur considérée comme très
      La suite serait une énumération fastidieuse, et assurément hasardeuse, un       télévisuelle) et tous seront programmés en prime time, ce qui inaugurera un
épandage de filmographies embryonnaires. Parions pourtant sur Arnaud                  nouveau concept de soirée (dramatique courte suivie d’une émission plus
Desplechin (La Vie des morts, moyen métrage, en 1989, et La Sentinelle en             longue en seconde partie). Le budjet de chaque film sera de 5,4 millions de
1991), et sur quelques noms qui se sont incrits, en 1993 et 1994, en haut de          francs pour un tournage de 18 à 23 jours.
l’affiche: Laurence Ferreira-Barbosa (Les Gens normaux n’ont rien                          La conséquence de la brièveté et du petit budjet est que, sauf peut-être
d’exceptionnel), Agnès Merlet (Le Fils du requin), Pascale Ferran (Petits             André Téchiné, les cinéastes choisissent de tourner en longs plans-séquences
Arrangements avec les morts). C’est de l’histoire encore chaude, mais le succès       car, en soixante minutes à peine, les auteurs n’ont pas osé développer un vrai
de ces films, qui ont par ailleurs en commun d’être des films de jeunes femmes,       récit romanesque, préférant accoler trois ou quatre grands moments, ce qui
et qui n’ont pas été vraiment aidés par les grands réseaux de distribution,           rejoint chez Chantal Akerman son goût bien connu de l’errance ou l’esthétique
témoignent en faveur d’une belle vitalité de la génération montante.                  des brillants et longs mouvements d’appareil d’Olivier Assayas. Ces données de
                                                                                      la commande assurent en tout cas à l’ensemble une cohérence certaine à
               DE LA TÉLÉVISION AU CINÉMA:                                            l’intérieur de laquelle chaque auteur est renvoyé à son univers spécifique.
            «TOUS LES GARÇONS ET LES FILLES...»
                                                                                          La chronologie anecdotique place trois films par decennie:
     Chaîne culturelle, diffusant en clair sur le réseau hertzien depuis 1993,            – Le Chêne et le roseau (début des années 60) d’André Téchiné;
Arte ne se contente pas de propager la culture, donc de programmer des films              – US go home (milieu des années 60) de Claire Denis;
et/ou de faire des émissions sur le cinéma ou les nouvelles images; La Sept (qui          – Portrait d’une jeune fille de la fin des années 60 de Chantal Akerman;
produit la partie française des programmes de la chaîne franco-allemande)                 – La Page blanche (début des années 70) d’Olivier Assayas;
suscite donc la réalisation de productions audiovisuelles dans lesquelles la              – Paix et amour (milieu des années 70) de Laurence Ferreira-Barbosa;
création est au poste de commande, qui demandent au départ une vraie                      – Travolta et moi (fin des années 70) de Partricia Mazuy;
conception de producteur suivie par un travail artistique de scénarisation et de          – L‘Incruste (début des années 80) d’Émilie Deleuze;
mise en scène... le tout avec malheureusement les budjets extrêmement serrés              – Bonheur (milieu des années 80) de Cédric Kahn;
de la télévision culturelle, c’est-à-dire moins encore que ceux de France 3 (qui          – Frères (fin des années 80) d’Olivier Dahan.
eux-mêmes sont inférieurs à ceux de France 2, nettement au-dessous de ceux de
TFl!).
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