Сборник текстов на французском языке (для студентов факультета культуры и искусств). Литвинова В.М. - 38 стр.

de partouzes et d’agissements irresponsables sur fond d’extraits d’actualités qui     portraits en creux nimbés de grisaille comme si la force biologique de cette
semblent suggérer une tout autre densité. Dès lors tout s’achève par un               jeunesse ne parvenait pas tout à fait à percer la tristesse d’une absence aux
éclatement du groupe qui accumule les clichés attendus.                               autres que l’amour et l’amitié font à peine bouger. Le désespoir ne frappe
     Le Péril jeune, remarqué dans de nombreux festivals est, quant à lui, sorti      qu’une seule fille de la classe, mais aucun personnage n’accroche vraiment à la
en salles où il a fait une excellente carrière. C’est toujours une classe de          vie qui les presse.
Terminale à Montesquieu, mais le lycée est devenu mixte parce que nous                     Sa vie à elle de Romain Goupil (1996) constitue le dernier volet du
sommes dans les années 70. Le regard est franchement plus ironique, sauf à la         panorama en retenant quelques moments de l’existence de Yaqine qui, un jour
fin avec la mort par overdose de Tomasi, un des cinq copains dont le film             de mai 1995, décide de porter le voile islamique, est renvoyée de son lycée puis
retrace les aventures en plusieurs flash-backs à partir de la salle d’attente de la   accepte de l’enlever pour être réintégrée en juin dans un autre établissement.
maternité où va naître le fils posthume du jeune disparu. Chronique                   Comme dans les plus inquiétants derniers films de Bresson, le mutisme de la
impressionniste entre drogue et politique, Le Péril jeune vacille du flipper aux      jeune fille laisse le spectateur seul juge de son comportement, guidé il est vrai
manifs dans un air du temps saisi de nostalgic. Les cinq Pieds Nickelés               par les remarquables tableaux de mœurs (chez elle, au lycée, dans la rue...) que
fournissent le recul nécessaire à la présentation des autres groupes déjà             Goupil juxtapose de manière achronologique, non seulement pour casser tout
organisés (la mobilisation contre le chômage. Le clan MLF...) mais les                suspense (remettra-t-elle ou non son voile?) et tenir à distance l’enquête
caractères sont fort superficiels et Klapish rassemble – certes habilement –          psychologique (pourquoi cette excellente élève d’une famille beur bien intégrée
toutes les scènes convenues du «film de jeunes».                                      en vient-elle à ce choix?), mais surtout pour faire passer quelque chose du
     Au cinéma à nouveau, Chacun cherche son chat (1996) est tourné avec un           désarroi qu’un tel acte provoque dans sa vie et son environnement. La subtilité
budget dérisoire, encore inférieur à celui d’un téléfilm et cette économie            du regard de Goupil s’affirme dès la longue séquence d’ouverture où
drastique profite à la liberté d’inspiration comme à la liberté de style du           s’enferment successivement dans la salle de bains tous les frères et sœurs pour
cinéaste. D’un sympathique populisme, ce film sur l’amour, la solitude et la          y cultiver leurs secrets (journal intime, cigarettes...). Quant à l’intelligence, la
solidarité au quotidien dynamite en effet bon nombre de clichés du genre par          clarté et l’humour du récit, il éclate dans la scène semble-t-il extérieure au
une attention documentaire qui vient nourrir avec bonheur la comédie de               propos où trois élèves font un exposé ludique et brillant sur le travail des agents
mœurs. Nul «Mocky Circus» en effet pour faire de la figuration, mais                  de change à la Bourse, langage incompréhensible au profane mais néanmoins
d’authentiques petites gens du 11e arrondissement chez eux, dans leurs cafés,         cohérent et fort efficace... un peu comme le port du tchador en somme.
leurs arrière-cours et leurs escaliers pour partager les premiers rôles avec des
acteurs professionnels d’ailleurs aussi inconnus! Le portrait de Chloé (Garance            La passage par la télévision peut offrir enfin l’occasion d’un défi, comme
Clavel) s’enrichit des rencontres du personnage avec le réel, si bien que le film     c’est le cas pour Pascale Ferran au sortir des années d’efforts que lui avait
de Klapish s’effondre dès que la fiction pure prend le dessus (ses rapports avec      demandés la réalisation de Petits Arrangements avec les morts (1994), film
le copain homosexuel dont elle partage l’appartement) tandis que les meilleures       audacieux, inventif et dont l’ampleur comme la force l’avaient – selon ses
scènes sont au contraire tournées dans la rue à la volée.                             propres termes (Télérama n° 2416, 4 mai 1996) – complètement vidée. Inquiète
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     Quant aux «Années lycée» elles se poursuivent à nouveau à Montesquieu,           personnel de créativité, elle accepte la proposition du Théâtre national de
cette fois en 1986, avec Attention fragile (1995) qui ne fait qu’effleurer la loi     Strasbourg de faire un film avec les élèves de dernière année de son école pour
Devaquet et règle leur sort en un plan aux Resto du cœur comme au badge               s’oublier un peu elle-même en se colletant à un cahier des charges contraignant
«Touche pas à mon pote». Manuel Poirier préfère en effet dessiner l’ineffable,        (aspect exercice pour comédiens inconnus, budjet ultra-limité, rapidité
le non-dit et les désengagements de lycéens parfaitement définis par le titre: des    d’exécution...). Très vite elle évacue d’ailleurs l’hypothèse trop peu motivante
adolescents incertains pris dans les situations instables d’un moment éphémère.       de l’atelier pour envisager une réalisation en conditions réelles – pellicule et
L’impressionnisme de la touche est au diapason des tonalités mouillées de ces         professionnels de cinéma au lieu de vidéo institutionnelle – grâce à la
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