Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 10 стр.

субъекта понимания, что не позволяет ставить знак равенства между ним и
скрытыми смыслами.
      На основании проведенного сопоставления можно сделать вывод, что
скрытые смыслы, противопоставленные содержанию по признаку вербальной
невыраженности (имплицитности), свойственной также прессупозиции и
подтексту, проявляют в то же время свойства, отличающие их от
вышеназванных категорий. К таковым относятся: процессуальность -
развертываемость по тексту по мере понимания его читателем, рематичность -
представленность в качестве "нового в понимании", объективно-субъективная
природа смысла как результат отнесенности скрытых смыслов одновременно
и к авторскому, и к читательскому сознаниям.

     1.2 Скрытые смыслы в структуре художественного текста

      Существование скрытых смыслов в художественном тексте
определяется, прежде всего, особенностями его структуры. Так научный текст
при относительно одинаковом уровне компетентности читателя будет всегда
понят однозначно. Научный текст исключает смысловую неопределенность
как текстовую категорию, являющуюся неотъемлемым свойством любого
художественного текста. В поэзии смысловая неопределенность создает
гармонию эмоциональных переживаний автора и адресата, в художественной
прозе расширяет границы интерпретации текста.
      Таким образом, смысловая поливариантность художественного текста
производна от его "эстетической" сущности: художественный текст постольку
художественен, поскольку обладает особой организацией, обуславливающей
существование скрытых смыслов. Именно в особой организации
художественного текста следует искать объяснение причин существования
скрытых смыслов.
      В филологической науке XX века был выдвинут целый ряд теорий,
претендующих на исчерпывающее определение формальных лингвистических
критериев идентификации художественной речи и структурирования
художественных текстов: "полифония" (Бахтин 1963), "вторичная
моделирующая система" (Лотман 1970), формалистическая теория
поэтической функции Р. Якобсона, суть которой в направленности сообщения
на себя (Якобсон 1975), "деавтоматизация речи" (Шкловский 1990),
"конвергенция" (Риффатер 1979) и др. Не прибегая к подробному анализу
названных теорий, что достаточно широко представлено в лингвистической
литературе (см., н-р, Тодоров 1975: 102-106; Мунен 1975), следует лишь
заметить, что каждая из этих систем более всего выявляет свою
объяснительную силу при обращении на какую-то одну грань смысловой
организации текста.
      Предлагаемая в данной работе концепция не претендует на абсолютную
новизну. Феномен существования скрытых смыслов в структуре
художественных текстов объясняется на основе переосмысления высказанных
ранее идей и представлений, в частности, в работах В. Адмони (Адмони 1969,

                                                                        10