Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 11 стр.

1975, 1994), Т. Сильман (Сильман 1967, 1974, 1977). В основе предлагаемой
концепции лежит точка зрения, что текст есть мир (ср.у. М. Хайдеггера: язык
– "дом бытия" (Heidegger 1960: 166)). Творец этого мира – автор – невидимо
или видимо присутствует в нем. Явленность автора дана в его текстовом
выражении, то есть возможна только через язык. Структура текста аналогична
структуре мироздания и укладывается в форму креста. На уровне текста
крестообразная модель представлена соотношением горизонтальной и
вертикальной проекций, содержания и выражения, парадигматики и
синтагматики, или, по Р. Якобсону, оси селекции и оси комбинации.4
Вертикально-горизонтальная организация художественного текста может быть
представлена как изоморфная герменевтическому кругу.
      Горизонтальная проекция представляет собой единство языковых
элементов текста на всех трех уровнях его структуры – фонетическом,
лексико-морфологическом и синтаксическом. Движение по горизонтали
приводит к содержанию, усвоение которого дает нам тему.
      Как было замечено, знание содержания текста не есть понимание его
смысла. Формирование же смысла/смыслов происходит при движении нашей
мысли не только по горизонтали, но также вверх и вниз, по вертикали, на
более глубинном уровне переосмысления содержания и сопоставления
отдельных его моментов. Происходит переход от синтагматики к
парадигматике, от горизонтальной оси развертывания текста к вертикальной
оси его организации. Художественный текст строится как иерархическая
структура, и свойство линейности, которое обычно подчеркивается во многих
определениях текста, является лишь моментом этой структуры.
      Вертикальная проекция текста представляет собой движение от
содержания к форме для выражения авторской мысли, понимание которой
дает нам идею. Тема и идея художественного текста образуют, таким образом,
двухфокусное пространство, как и предложение с его тематико-рематическим
строением, что было подробно проанализировано В.Г. Адмони в ряде его
работ (Адмони 1986, 1994). Подобно предложению цельный художественный
текст, функционально совпадающий с художественным произведением, может
быть представлен как энергетическая система, "включенная" своей словесной
темой и завершающаяся идеей как смысловым фокусом текста, аналогично
реме как смысловому фокусу предложения (см. Boost 1955) (о
двухвершинности структуры текста пишет также Т.И. Сильман (Сильман
1969)).
      В качестве характеристик, присущих как предложению, так и тексту
Адмони выделяет такие категории как напряженность5, предикативность и
иерархическая структура языковых значений ("батисматическая структура"
текста).
      Отношение между предметом данного текста и его характеристикой
есть предикативные отношения в тексте, то есть отношения между его
4
  Р. Якобсон: "Поэтическая функция проецирует принцип эквивалентности с оси селекции на ось
комбинации" (Р. Якобсон 1975: 204)
5
  О напряженности текста см. также у Я. Славиньского (Славинский 1975: 269).

                                                                                              11