Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 9 стр.

единицами смыслообразования, что аналогично описанным Ц.Тодоровым
отношениям "in absentia"3
       Пресуппозиции, несмотря на имплицитный характер представления в
тексте, также не относятся к категории скрытых смыслов. Теория
пресуппозиций как предпосылок общения и роль их в понимании смысла
высказываний разрабатывается в исследованиях П. Стросона, Дж. Остина, Ч.
Филлмора, а также Н.Д. Арутюновой, В.А. Звягинцева, Г.П. Почепцова, Н.Р.
Артеньевой, В.В. Лазарева, Д.А. Романова и др. В свете указанных работ
пресуппозиция входит в семантику предложения как "Фонд общих знаний",
прошлый опыт коммуникации; это "фоновые знания говорящего и
слушающего (пишущего и читающего, адресанта и адресата), на основании
которых в процессе порождения, выражения и восприятия смысла
осуществляется экспликация имплицитного, подразумеваемого <…>
содержания" (Лисоченко 1992: 12-13). Исходя из определений следует, что
пресуппозиции, как и скрытые смыслы, относятся к неявно выраженным,
"сокрытым" параметрам. Невыраженность в языковой материи есть их общий
признак, имеющий, однако, различную природу. Пресуппозиция не есть
смысл, который понимается, а есть знание (фоновое знание о предмете речи),
которое имеет свое место в читательском тезаурусе. Пресуппозиция есть
знание, которое применяется, в то время как смысл есть результат понимания,
который реализуется в личностной деятельности читателя. Пресуппозиция,
как и эллипсис, существут в тексте в качестве выводного знания или
опущения и не обладают признаком "рематичности" (раскрытие их новой
информации не дает) (Арнольд 1982: 87), что является обязательным для
скрытых смыслов как составной части общего смысла текста. Сжатое
выражение его дает идею текста, или его рему в двухфокусной тематико-
рематической структуре текста (подробнее см. ниже). Пресуппозиции – это то,
что уже задано изначально, они "не имеют статуса сообщаемой информации"
(Фэ Х. 1987: 400) и как таковые должны быть отнесены скорее к теме текста,
т.е. к плану его содержания.
       Провести границу между скрытыми смыслами, в нашем понимании, и
подтекстом достаточно трудно в силу неоднозначности определения
последнего. В лингвистической литературе эта категория определяется и как
"невыраженное словами, подспудное <…> значение какого-либо события или
высказывания <…> в составе художественного произведения", или
"глубинное значение" (Сильман 1969: 85), и как "намеренно словесно
невыраженный автором смысл" (Гореликова, Магомедова 1989: 14). На
первый план выдвигаются здесь такие характерные признаки подтекста, как
отнесенность к семантике текста и намеренная языковая невыраженность его
автором. Таким образом, подтекст в большинстве определений является
сугубо текстовой категорией, присущей только тексту и не зависящей от
3
 Цв. Тодоров разделяет все бесчисленные виды соотношений и связей в тексте на две большие
группы: "связи между соприсутствующими в тексте элементами (связи in praesentia) " и "связи
между элементами, присутствующими в тексте, и элементами, отсутствующими в нем ( связи in
absentia) (Тодоров 1975: 47)

                                                                                              9