Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 123 стр.

       Образы Базини и Агаты в представлении читателя складываются из
совокупности отдельных – словесных – образов, рисующих, как и в случае с
другими персонажами, не внешний облик героя и даже не его внутренний
мир, что характерно, например, для Байнеберга и Диотимы, а передающих
исключительно восприятие их главным героем.
       Как следует из повествования, Базини заинтересовал Тёрлеса как
нечто, выпадающее из привычных рамок "упорядоченной", "правильной"
жизни, как олицетворение непонятного и незнакомого ему "другого" мира,
связанного в его представлениях с эротическими сценами деревни и
проституткой Баженой, а также странным поведением матери в один из
летних вечеров. Интерес этот возрастает по мере развития сюжета и
перерастает в страстное желание постичь эту тайну. Для правильного
понимания фигуры Базини принципиально важным является сравнение
словесных образов, относящихся к Базини с образами, рисующими
эротически насыщенную картину деревни и сцену в комнате Бажены (см. (19
с), с. 108). С одной стороны, Базини принадлежит им как противостоящий
миру правильному и разумному, но с другой стороны, достаточно четко
прослеживаются отличия в характеристике восприятия их Тёрлесом.
       Следует заметить, что сцена в деревне ("Törless", S.18), с которой
начинается непосредственное действие романа, открывает серию душевных
смятений и исканий главного героя. Ощущения, испытываемые Тёрлесом в
этот момент, переданы с помощью следующих образов:
(62) "Während die anderen mit den Weibern schamlos - taten, beinahe mehr, um
(а)     "frech" zu sein, als aus Begierde, war die Seele des schweigsamen Törless
        ausgewühlt und von wirklichen Schamlosigkeit gepeitscht.(S.18)
       Предикативные метафоры 'aufgewühlt'                'gepeitscht', выраженные
причастиями, передающими силу и характер, испытанных героем
впечатлений, относятся к достаточно традиционным в описании душевных
переживаний, при этом вторая отличается большей образностью и придает
этим переживаниям характер физических истязаний. (Ср. также "von diesem
<...> gepeinigten Menschen in sich <...>" (S.27)). Этот мотив усиливается далее:
(в)     'Er wartete auf irgend etwas, <...> . <...> auf irgend etwas von
        fürchterlicher, tierischer Sinnlichkeit, das ihn wie mit Krallen packe und
        von den Augen aus zerreiße; <...>' (S.18)
       Метафорический эпитет 'tierisch' вместе с предикативными метафорами
'packе' и 'zerreisse' и метафорическим сравнением 'wie mit Krallen' придают
абстрактному понятию чувственности образ хищного животного, повадки
которого      через      контекстуальную        связь    со    словами     'Würgen',
'Unmenschlichkeit', 'auf der Lauer' (см. (32) с. 130 ) отчетливо проявляются и в
образе одиночества ('Einsamkeit')32. Животные образы, пронизывая весь текст
"Тёрлеса" задают основную тональность произведения – чувственность,
которая, однако, в зависимости от ситуации может приобретать различные
32
  В результате поэтических метаморфоз существительные 'Einsamkeit' и 'Sinnlichkeit',
принадлежащие в норме различным тематическим рядам, становятся в словесно-образной системе
Р. Музиля поэтическими синонимами.

                                                                                       123