Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 132 стр.

всепоглащающей, основанной на абсолютном единении, любви, дающей
возможность иного мироощущения, звучит достаточно сильно.

       3.7 Основные характеристики стиля Роберта Музиля

      Проведенное      исследование      позволило     продемонстрировать
реализацию на языковом уровне основополагающих принципов изображения
действительности в романах Роберта Музиля и выявить основные
характеристики его стиля.
      Как уже подчеркивалось, особенностью системы действующих лиц в
обоих романах Р.Музиля является контрастно-сходное отношение между
главным     героем   и    остальными     персонажами.     Главный    герой
противопоставляется у Музиля в различной степени другим фигурам,
обнаруживая при этом и определенные черты кажущегося сходства со
своими антагонистами, или демонстрирует духовное родство с близкими ему
по мировосприятию персонажами. Подобную технику "контрастно-сходного"
изображения героев можно проследить уже в первом романе Р.Музиля
"Смятения воспитанника Тёрлеса" (Байнеберг — Тёрлес, юный принц —
Тёрлес), но особое значение она приобретает в "Человек без свойств",
являясь в нем главным принципом изображения действующих лиц (Диотима
— Ульрих, Арнхайм — Ульрих, Агата — Ульрих).
      Характерным в изображении действующих лиц для обоих романов
писателя является не объективное их представление, представление "со
стороны", через авторское восприятие, а субъективное, данное, прежде всего,
"внутренним взглядом" главного героя. Это обстоятельство предопределило
внешнюю "эскизность" героев, тогда как основное внимание автора уделено
раскрытию их внутреннего мира — особенность, обозначенная в п. 3.2. как
"психологизированность" стиля. С этим обстоятельством связано
преимущественно образное представление действующих лиц обоих романов.
      Принцип эссеизма, как он обозначен самим автором, обуславливает
вариативное35 представление идей на текстовом уровне, в частности, через
серию синонимичных, или односмысловых, образов и обозначен в работе как
принцип смыслового повтора, или смысловой перевыраженности,
приводящий в итоге не только к количественному, но и к качественному
преобразованию смыслового объема. Этот принцип определяет смысловые
отношения в рамках художественного целого, осмысление которых дает
дополнительные, скрытые смыслы.
      . Принцип смыслового повтора обусловливает факт преемственности
исследуемых произведений. "Тёрлес" словно "вырастает" в "Человека без
свойств" (что относится, в частности, и к образам главных героев),
вобравшего в себя все идейное многообразие предыдущих произведений.

35
  Н.Б.Смольская исследует сущность приема вариации, "при которой каждый повторяющийся в иной форме
элемент подбирается с таким расчетом, чтобы привнести новую информацию или более четко определить
мысль, представив её под другим углом зрения" (Смольская, 1999: 166)

                                                                                               132