Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 134 стр.

       Экспериментально-утопический метод Музиля есть "остраняющий"
метод. Чтобы познать предмет, Музиль разделяет его на составные части и
пользуется для этого, по образному выражению Клаудио Монти, ножницами
и клеем (Monti, 1981, S.201). Он вырезает слова из различных семантических
рядов и соединяет их в необычные образы, цитирует и перефразирует,
постоянно использует семантические и смысловые сдвиги, смешивает норму
и жаргон. Эффект его смелых метафор, оксюморонов, сравнений - необычное
сияние слова, его преображение, приобретение нового смысла,
"иррациональный симультанный эффект освещающих друг друга слов" ("der
irrationale Simultaneffekt sich gegenseitig bestrahlender Worte" (TB 1976: 676).
       Выделяемые принципы: "принцип прямой линии", или стилизации,
относящейся как к событийному началу, так и к системе образов
действующих лиц, психологизированность стиля – направленность
авторского взгляда на внутренний мир своего героя и героя – на внутренний
мир окружающих его людей и вещей, принцип "остраненного" изображения,
определяющий широту и новизну используемых образов, ирония и утопия
как основопологающие для "Человека без свойств, принцип смысловой
перевыраженности, – действуют как в рамках всего текста, так и отдельного
текстого фрагмнта, проявляясь в каждой его точке, в каждом отдельном
образе.
       Мир образов в произведениях Р.Музиля отличается, как показал
проведенный анализ, особым разнообразием и охватывает широкий спектр
образных средств - от перифраз, основанных на осторожных сравнениях, до
идентифицирующих метафор и полной замены "собственного" выражения
образным представлением.
       Музиль пользуется как метафорической, так и метонимической
образностью, хотя в численном отношении метафора значительно
преобладает. Если в "Человеке без свойств" это соотношение составляет 1: 2,
то в "Тёрлесе" - 1: 3.Преобладание метафоры в обоих романах во многом
объясняется       свойственной       ей      характерологической       функцией,
обуславливающей широкое использование этого вида тропа в характеристике
действующих лиц. Расширение метонимической образности в главном
романе, на наш взгляд, также не случайно, и может быть поставлено во
взаимосвязь с        принципом иронии как стилистическим принципом
изображения, характерным для более позднего периода его творчества. В
этом отношнении романы Роберта Музиля демонстрируют подчеркиваемую
Р.Якобсоном взаимосмязь метафоры и метонимии соответственно с
романтической и реалистической традициями (Якобсон 1990: 127). Близость
Р. Музиля романтикам (несмотря на общий реализм его прозы), наиболее
свойственная его раннему творчеству ("Смятения воспитанника Тёрлеса")
нашла свое выражение не только на содержательном уровне, но и
предопределила широкую метафоричность первого романа, в то время как
"Человек без свойств", написанный "поздним" Музилем, стоящим на
позициях реализма, характеризуется значительной долей метонимической
образности и, в частности, иронии.

                                                                             134