Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 63 стр.

Музиля обрисованы всегда очень односторонне. Лишь те стороны их
сущности высвечены автором в темноте их общей анонимности, которыми
они соприкасаются с главным героем и главными темами романа. Этот
момент определяет две основные особенности, которые отличают
музилевских героев. Во-первых - это сочетание индивидуальности и
типологичности, что является внутренней закономерностью романа, где его
герои, будучи абстрактными фигурами, всегда удивительно живы и
пластичны. Это в полной мере относится и к персонажам "Тёрлеса", и к
таковым в "Человеке без свойств". Подобный феномен, отличающий
музилевских героев от многих других, созданных в литературе начала века,
достигается, на наш взгляд, одновременным использованием техники
"эскиза", что придает персонажу определенную шаблонность, и широкой
образности (образных средств).
      Вторую характерную особенность действующих лиц, которая
достаточно отчетливо проявляется уже в "Тёрлесе" и становится
структурным принципом в "Человеке без свойств", можно определить как
принцип контрастно-сходного изображения (ср.: "wechselseitige Beziehungen"
- Rasch 1967: 112). Все герои воплощают в себе определенные черты и
убеждения времени, которые в измененной форме повторяются в других
героях, но каждый из них прежде всего есть одностороннее и часто
доведенное до экстремального состояния отображение идей и стремлений
главного героя. В результате подобной "экстремальности" и примешивания
других черт возникают контрастные фигуры, антиподы главного героя,
сохраняющие, однако, определенное сходство. Именно внутреннее
отношение между главным героем и остальными действующими лицами,
обуславливающее их "контрастность" или "зеркальность", определяет
главную функцию этих персонажей в романе.
      Таким образом, главный герой является центром, стягивающим
параллельно развиваемые линии, связанные с тем или иным персонажем, в ту
или иную точку. Почти все действующие лица предстают перед взором
читателя и в "Тёрлесе", и в "Человеке без свойств" через восприятие их
главным героем.
      Обращаясь к анализу образов действующих лиц в "Тёрлесе", следует
заметить, что из всей галереи лиц, мелькающих на страницах романа, лишь
четыре - Байнеберг, Райтинг, Божена и Базини имеют более или менее
активный характер. Остальные же или как фигуры-статисты (станционный
смотритель, воспитатель-коридорный, а также Гофмайер, Моте и Джиуш) не
затрагивают основного действия, исчезая из повествования, не успев
появиться, или словно тени, слегка коснутся жизни главного героя (учителя
математики, религии, директор школы, классный руководитель).
      Особое место в этом перечне занимает фигура матери. Появившись в
начале и в конце романа, она, словно открывает и замыкает собой развитие
событий, присутствие её в мыслях главного героя свидетельствует о
значительной роли в духовном развитии сына.


                                                                        63