Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 64 стр.

      Из всех персонажей, окружающих главного героя, особое внимание в
данном разделе будет уделено Байнебергу как действующему лицу,
занимающему по сравнению с остальными в повествовании и в
мировосприятии Тёрлеса наибольшее место, а также как связанному с яркой,
неординарной образностью. Образ Базини будет охарактеризован ниже в
связи с описанием "смятений" Тёрлеса и его душевных поисков. В отличие от
Байнеберга Райтинг занимает значительно меньшее текстовое пространство,
и, вследствие преимущественно сценического характера его изображения, а
не как данного "внутренним взглядом" Тёрлеса, не отличается образностью
представления.
      Из непосредственного окружения Тёрлеса Байнеберг (Beineberg) не
только первый, кого представляет нам автор, но и тот, с кем Тёрлес больше
всего говорит. Он - наиболее четко обрисованный антипод главного героя,
проявляющий при этом по отношению к нему большее, чем все остальные
сходство. Байнеберг - будоражащий дух, который, подобно Мефистофелю,
хочет зла, но в конце концов делает добро, обращая своими словами и
действиями внимание Тёрлеса на все плюсы и минусы его особых
(художественных) наклонностей.
      Замечательным является то, как Музиль в одном предложении, словно
проходя мимо, предварительно характеризует этого действительно
значительного героя
(17) ("<...> wandte sich Hofrat Törless an den jungen Baron Beineberg, einen
(a)    langen knochigen Burschen mit mächtig abstehenden Ohren, aber
       ausdrucksvollen, gescheiten Augen"),
      чтобы затем вернуться к нему в следующей за прощанием сцене
(беседа Байнеберга и Тёрлеса в кафе-кондитерской), где перспектива
повествования от автора постепенно переходит к главному герою. Последний
наблюдает Байнеберга искоса, дополняя его образ собственной фантазией.
Внимание Тёрлеса привлекают, прежде всего, руки собеседника:
(b)    "Diese schmalen dunklen Hände <...> waren eigentlich schön. Magere
       Finger, ovale, schön gewölbte Nägel: es lag eine gewisse Vornehmheit in
       ihnen" (S.21).
      Благородство было и в темно-коричневых глазах Байнеберга и во всей
худобе его тела. На этом заканчивается "объективный" взгляд Тёрлеса на
своего одноклассника - взгляд "со стороны". Всё дальнейшее описание
внешности героя - дополненный фантазией Тёрлеса образ, - отнюдь не
отличается симпатией восприятия:
(c)    "Freilich - die Ohren standen machtig ab, das Gesicht war klein und
       unregelmässig, und der Gesamteindruck des Kopfes erinnerte an den
       einen Fledermaus. <...> Wenn er sich die Kleider von dem Körper
       wegdachte, so war es ihm ganz unmöglich, die Vorstellung einer ruhigen
       Schlankheit festzuhalten, vielmehr traten ihm augenblicklich unruhige,
       sich windende Bewengungen vor das Auge, ein Verdrehen der
       Gliedermassen und Verkrümmen der Wirbelsäule, wie man es in allen
       Dartstellungen des Martyriums oder in dem grotesken Schaubietungen

                                                                            64