Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 79 стр.

"позднее" явление для первого романа. Это обстоятельство особенно четко
прослеживается при характеристике действующих лиц. Широко
используемые в обоих произведениях образы животного мира резко
отличаются своей эмоционально-смысловой нагрузкой: связанные с
чувственным началом в "Тёрлесе" и с иронией в "Человеке без свойств".

     3.4 Словесные образы, реализующие скрытый смысл "духовного
одиночества главного героя как следствия противопоставления себя
обществу"

      Среди персонажей, действующих в романах Р.Музиля, главным
является всегда один. Он есть носитель романной идеи, и вокруг него
сфокусировано все происходящее. И если в "Человеке без свойств" развитие
темы главного героя представляет (наряду с изображением "Параллельной
акции") одну из двух основных сюжетных линий, то в "Тёрлесе" оно
занимает все текстовое пространство целиком.
      Создание образа главного героя и построение связанной с ним
сюжетной линии имеет в отношении анализируемых произведений свои
общие черты и свои отличительные особенности. Основным общим
принципом изображения главного героя является "подача его изнутри" -
сконцентрированность авторского внимания на его душевных и
мыслительных "процессах". Такой лирический способ подачи героя изнутри,
о котором ещё в лекциях 1920-х годов писал М.М.Бахтин, анализируя
творчество Байрона и противопоставляя его эпическому, соответствующему
внешней выраженности жизни (Бахтин 1986: 406), и является
основополагающим для всего творчества Роберта Музиля. И для "Тёрлеса" и
для "Человека без свойств" определяющей является критически-оценочная
позиция главного героя, ибо все события и действующие лица
характеризуются с точки зрения главного героя. Эта однозначность особенно
отчетливо проявляется в первом романе, где автор высказывает свое редкое
мнение лишь в отношении Тёрлеса, не вмешиваясь в изображение событий и
остальных действующих лиц. Позиция главного героя в "Человеке без
свойств" не является абсолютно доминирующей, так как к ней добавляется
авторская, порой сливающаяся с первой, порой иронично дистанцированная.
      Со сменой перспектив связана одна из отличительных особенностей в
изображении главного героя в "Человеке без свойств". Здесь он показан не
только с точки зрения автора, но и с позиций других персонажей. Это
"тяготение к многосубъектности в изображении действительности как
попытке показать мир как бы отражающимся в нескольких, несовпадающих
друг с другом сознаниях" (Белобратов 1990: с.151) полностью соответствует
принципу эссеизма, творчески развитому Музилем в своем последнем
произведении. Этим объясняется и тот факт, что образ Ульриха более
наглядный (в нем присутствуют и определенные черты внешности), нежели
образ Тёрлеса, складывающийся у читателя лишь из совокупного описания
его душевных переживаний.

                                                                       79