Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 93 стр.

      Единичные метафоры фрагмента (b), входящие в состав косвенного по
своему характеру сравнения (маркированность глаголом ‘erinnern’),
представляют      собой     музыкальные         ассоциации,    основанные       на
психологическом параллелизме человеческого и вещественного. Как
отнесенные к сфере искусства они в определенной степени связаны с темой
"театральности, искусственности" жизненных проявлений. На это указывает
отрицание прилагательного ‘wirklich’ в последнем придаточном через союз
‘ohne daß’, характеризующего существительное ‘Leidenschaften’, которое, с
одной стороны, является обобщающим словом по отношению к
перечислительному ряду метафор и, следовательно, употреблено со смыслом
"страсти музыки", а с другой, - как образ сравнения (метафоризирующий
член) относится к его объекту - Ульриху, характеризуя его пристрастия и
увлечения как несущественные, "ненастоящие".
      Анализ образов, используемых автором в характеристике главных
героев, показал, что основными (идейно-значимыми) являются образы,
актуализирующие скрытые смыслы: "одиночество в окружающем мире":
'die Abgeschiedenheit einer Kapelle', 'durch die Wände , in die Stadt,
in die Welt < wachsende> Einsamkeit', 'ein kleiner entlassener/ausgestoßener
Atemzug der Schöpfung'; "духовная неуспокоенность/активность" ("духовный
жар"): 'heiße Flammen', 'Tropfen Ich  seinem Feuer,  winzigen
Glutkern', 'ein Tropfen unsagbarer Glut'); "внутренняя непричастность к
происходящему (роль зрителя-созерцателя)": 'Schauspieler', 'Schauspiel',
'Puppe(n)  gebrochenen Federn'
      Бросающееся       в    глаза      изобилие    образов,    непосредственно
характеризующих фигуру главного героя в "Человеке без свойств" (см. также
"МоЕ", S.358, 471, 597) при их небольшом числе в "Тёрлесе", объясняется
такими стилистическими особенностями, отличающими "Человека без
свойств" от дебютного романа, как "многосубъектность", когда главный
герой и события представлены не только его собственными глазами, но в том
числе и глазами других персонажей - "субъектов действия", а также
дистанцированнo-ироничное отношение автора к своему герою и героя к
самому себе и миру.

    3.5 Словесные образы как средства представления скрытого
смысла "раздвоенности личности главного героя"

      Значительную группу       составляют      образы, представленные в
"Тёрлесе" и связанные с его основной проблематикой, выраженной в
заглавии романа ("Die Verwirrungen des Zöglings Törless"). Эти образы играют
особую роль в композиционном построении произведения и занимают
центальное место в словесно-образной системе Р. Музиля.
      Образность, используемая для передачи темы смятений героя,
отличается особой широтой и разнообразием исполнения, что обусловлено
прежде всего предметом изображения. Язык понятий едва ли приемлем для
описания тонких нюансов внутреннего мира героя. Образный язык играет

                                                                                 93